Крестьянское хозяйство В. Орлов

У нас вы можете скачать книгу Крестьянское хозяйство В. Орлов в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Ненавижу и презираю трусов, а такое массовое избиение способно порвать сердце каждому, у кого оно есть. До сих пор не могу есть.

И думаю, думаю без конца. Решил, что долгие века угнетения выработали такой характер. Но ведь молодежь не знала угнетения? Ведь в гражданскую войну были евр[еи]-смельчаки. Ведь, судя по истории, Иудея долго, упорно и смело боролась с Римом? Думаю и ничего не понимаю. Жить можно будет только в том случае, если немец, если фашизм будет уничтожен. Много езжу по деревням.

Настроение у большинства антигерманское, но активных действий нет. Очевидно, сколачиваются подпольные группки, но меня как немецкого работника боятся.

Ничего, поближе узнают — все будет в порядке. Ездил с Л[ешкой] в Кр[асный] Берег [34] , ночевали у Белякова. Буду помнить всю жизнь. Работаю в ком[итете] заготовок [35]. Данюк — сволочь, спекулянт, фашист. Вчера сунул в С. Почти всех вдов, красноармеек, сирот в той или иной степени мне удалось освободить от нормировок [36]. Жалко, что очень много у меня деревень, и я кое-где опаздываю. Приеду, оказывается, староста уж постарался перед панами. Но бывают и исключения. М[ишка] установил связь в Л.

И чем скорей, тем лучше, а то опять потеряем ее, как потеряли в 41 г. По слухам, то тут, то там появляются п[артизаны]; на каждый слух выезжаю, но не встретил ни разу.

Тревожное у нас время. Ищем и не находим. Моя жизнь была закончена для меня еще весной г. Мне нужно жить для детей, а им теперь нужен не я, а моя борьба. Буду бороться за их счастье и счастье других людей — многих миллионов. Для семьи я давно похоронен.

Быть может, Ц[ецилия] [37] и не вспоминает, а дети, конечно, забыли. Может быть, у жены уж другой муж? Сама она на это вряд ли пойдет, а вот З[инаида] И[саевна] [38] … Ну, все равно умирать один раз. Хотелось бы без мучений и с пользой.

А ведь я уже не один раз умирал и все еще жив. Только здоровье потерял, кажется, навсегда. Но раз выжил и перенес этот кошмар, значит, он был в моих силах. Вчера утром взяли необходимое барахло мелкие офицерские вещички , хозяевам сказали, что идем в баню, а пошли на поезд. Обманом доехали до Кр[асного] Бер[ега].

И пошли на дер[евню] Св[ятое] [39] , опасались, что перехватит полиция. Тогда смерть, и смерть мучительная. До С[вятого] дошли благополучно. В С[вятом] увидели вооруж[енных] людей. Ночевали в С[вятом], утром прибыли в Б[уду], встретились с командирами.

Вчера первый раз ходили на диверсию. Ходили впятером, пятый Викт[ор]. Уничтожили около Радуши 6 км связи. Помогали нам с большой охотой крестьяне. Ночью сожгли немецкую казарму на ж[елезной] д[ороге] Кр[асный] Бер[ег] —Жлобин. Новый лагерь в болоте.

Живем в шалашах из еловых веток, текут, как решето. Караулы, разведка заняли эти дни. Сегодня идем на подрыв поезда [43]. Толу — 22 кг, шнура — м, будем действовать шморгалкой [44]. Простые взрыватели колесные [45] теперь не годятся: Ночью вышли на ж[елезную] д[орогу], шли болотом. Левую сторону разведали М. До рассвета ждали поезда, не дождались и пошли домой. Вдруг слышим, идет поезд. Быстро вернулись и пошли втроем на путь. Вол[одя] Дятлов, Пашка и я.

Шли без разведки по известному месту. Вышли на путь, и вдруг с 10 метров по нам огонь. Я был без винтовки, так как оставил ее у пулемета. Больше этого не будет. Володя был убит на месте.

Я залег и сразу не мог уползти, так как через [нас] н[емцы] бросали гранаты. Ребята дали три короткие очереди из пулемета и тикать. А я пополз искать винтовку. Немцы подумали, что убили, прекратили огонь. Когда спохватились, было поздно. Потеряли Володю, шнур и тол. Образов[ана] диверсионная группа [46]. Кроме нас, Киселев М. Наша гр[уппа] пустила под откос поезд. Паровоз и 12 вагонов разбиты в Я болею — карбункул.

Ходил плавить тол из снарядов [47]. С бензолагеря Кр[асный] Бер[ег] убежало и пришло к [нам] 3-е пленных. Раньше они жили около Катынского леса. Говорят, что вся немецкая шумиха — сплошной блеф [48].

Там зарыты убитые русск[ие] пленные. С Кр[асного] Бер[ега] идут — немцев с изменниками [50]. Пронюхали, что нет наших, и думают сделать облаву. Наша группа соед[инилась] с группой Сергея и отошла примерно за километр-полтора. Не знаем, как рота, выслать бы разведку. Кутая и Боровца пришлось оставить в Г. Разведка говорит, что немцы идут на Бобруйск [52]. Вернулись на рассвете в Г. Будто я в Саратове. Пошел к Селиверст[овым] [53]. Но что там делал, — не знаю.

По дороге назад встретил Бориса Исаевича он умер , который притворяется дурачком. Проходящие детишки дергают его за нос. Он мне сообщил, что Ц[ецилия] ушла гулять с неким Верпуловым, не работает и живет на его средства. Немцы концентрируют силы [54] , нам [пришёл] приказ тоже сконцентрироваться. Сегодня уходим из Г. В Кр[асном] Бер[еге] немц[ы] высаживают подкрепление. В 2 часа форсировали железку. До Березины — 3 км. Застава на рассвете открыла ураганный пулемётный огонь.

Кто, что — неизвестно. Я собираю вокруг себя земляничку. Оказывается, по Березине шла нем[ецкая] развед[ка] на моторн[ой] лодке. Тревога ещё не прошла. Оказывается, нет одного поста из двух человек.

На их месте корова, куст сирени и стреляные гильзы. Решили выходить на железку на старое место, то есть к лесу, где нас ждут.

Всю ночь плутали по лесу. Каждый день по нескольку раз идёт дождь, и на нас нет сухой нитки. В 6 часов форсировали Березину. Пообедали в Кабановке [57]. Решил записать рассказ В. Заставили его полностью развернуться и вступить в бой. Минометы, артиллерия и танки. Сила огня была потрясающая. Казалось, воздух состоит из одних пуль. Немцы потеряли танк, убитыми, 2[]— ранеными и бежали единым фронтом. Сегодня на рассвете приехали в Коротковичи [59].

Ехали через Антоновку [60] , кот[орая] сожжена н[емцами]. Жители частично перебиты, частично разбежались. Детишки были брошены в колодец, и к ним вслед брошена граната. На восходе солнца нас разбудили выстрелы. Н[емцы] окружили нашу деревню. Мне пришлось бросить вещмешок. Когда бежал, чуть не задохнулся.

Еле выскочили и сейчас сидим в болоте все сырые по шею. Собралось нас из разных групп человек 10 да гражданских человек Сейчас посмотрю фото семьи и спать. Пришлось менять место и заметать следы. Где-то близко 3 артвыстрела и далеко от нас разрывы и очереди из крупнокалиберного автомата. Смерти не боюсь, раны боюсь. Если попадешься раненый, будут мучить. Все время летает самолет-разведчик. Кусают комары, мошки, блохи, слепни и пестрокрылые с зелеными глазами мухи. Немцы вряд ли пойдут на ночь глядя прочесывать лес.

Где-то далеко слышны разрывы и пулеметные очереди. Немного поспал и съел кусочек сухаря. Когда уснул, видел жену так, как она у меня на фото: Как бы хотел увидеть ее и отдохнуть, сбросить около неё колоссальную усталость, накопившуюся за эти годы.

Перевязку сегодня не делал — нечем. В настоящее время у меня заживающие карбункул и фурункул и 4 фурункула в полном расцвете. Живем на нервах, а нервы расшатаны. Тоска, а природа живет своей отличной от войны жизнью. Ветер шумит верхушками крон. На сосне суетится белка. В болоте тоскливо кричат журавли. И все покрывает могучая неизъяснимо полная песня соловья, которая как бы пропитывает весь лес. А мы блокированы, нечего кушать, и смерть со всех сторон заглядывает нам в лица. По небу разлита какая-то муть, из кот[орой] непрерывно сыплется водяная пыль.

Мы нашли сено и закопались в него. У Л[ешки] голова снаружи. Он спит, и в глазной впадине у него собралась лужица воды. Впечатление — лежит мертвец. Мы все еще в болоте. М[ихаил] с Аркад[ием] и Серг[еем] пошли в разведку 5 часов назад. Обед — то же плюс ложка сахара, растворенная в воде. Все ослабели — когда идут, дрожат ноги. Ночевать, очевидно, будем здесь. Разведка пришла около 12 ночи. Немец и казаки [61] ушли в направлении Антоновки. У казаков нов[ая] политика: В чем дело, еще непонятно.

Да, казаки взяли восемь овец и говорили населению: Поужинали и сегодня позавтракали досыта. Из болот хотим идти сегодня. Я ему присоветовал другую, героическую смерть в борьбе. Он решил еще пожить!!! К вечеру вчерашнего дня я тоже что-то ослабел. Когда Аль[берт] делал мне перевязку, у меня закружилась голова и подкосились ноги.

Эх, где же мое прежнее здоровье и выносливость? В течение трех часов двигались из болота. Шли в кальсонах, лаптях, временами выше колена в грязи и тине. Сейчас надеваем сапоги и брюки. Вчера разведка нашего отряда наткнулась на немец[кую] засаду около А[нтоновки]. Ночевать уходим в лес. Опять мокрая, беспокойная ночь. Неужели я когда-нибудь буду сидеть с женой в театре или кино?

Нет, вероятнее каждый из нас рано или поздно сложит свою голову. На место ночевки пришли в 12 ночи. То-сё, караул, лег в 4, в 7 встал.

Ничего точно не известно. Предполагаем, что находимся внутри большого кольца, кот[орое] разведчики частично прочесали. Опять, как и каждый день, вот уж третий год, смотрел на фотографии жены и детей. Боже мой, какая тоска! Бесконечное ожидание смерти, со дня на день, с часа на час.

Как часто у нас царит паника. Во время нее никто не остановится перевязать рану или помочь выйти из огня в укромное место. Интересно, М[ихаил], который считается идеальным мужем, забыл свою жену? Делал в Ж[лобине] предложение, говоря, что жизнь поздно строить заново.

И сейчас живет с какой-то А[ней], променяв нас на нее. Причем ухаживает за ней самым нежным образом. А я, плохой муж, — все тоскую о семье, каждый день смотрю фото и не могу насмотреться, не могу забыть и думаю только о том, как бы вновь увидеться. Пойду будить Аль[берта], он сделает мне перевязку и сменит меня на посту. В Корот[ковичи] выслали разведку. В 4 часа в 16 пришла разведка. В Водицком [63] 4 км казаки. Если придется сидеть в болоте — пищи на два дня.

Разведка вернулась в 2: Водицкий, Галы [64] заняты к[азаками], часть которых переодета партизанами [65]. У нас нет тыла. Каждый куст нам грозит смертью. Каждая деревня — фронт. Каждый переход — боевой. У нас нет равной борьбы. Против нас выходит не меньше, как 10 на 1. У нас нет лазарета. Сегодня отстоял 6 часов, еще три стоять. Днем ходили с М[ихаилом] на разведку. Попали под грозу, они вот уже с неделю донимают нас ежедневно днем и ночью.

Вымокли до нитки, мокрые и сейчас, так и ночевать будем. Были в Присовичах [68]. Никак не поймем эту блокировку. Все группы разбежались, осталась только наша — 9 человек, 8 винтовок на всех.

Спать хочется так, что режет веки. Вчера весь день пробыл в разведке с М. Остальные ушли на Бобруйск. Группами по 20—30 человек делают засады. Вчера, в виде исключения, дождь был без грома и молнии.

Всю ночь и теперь моросит мелкий противный дождь, вспоминаю стихи, в которых заменил несколько слов. По небу тянутся тучи тяжелые, Мрачно и сыро вокруг. С плачем деревья качаются хвойные, Не просыпайся, мой друг, Не разгоняй сновиденья счастливые, Не размыкай своих глаз.

Сны мимолетные, сны беззаботные Снятся лишь раз. Счастлив, кто спит, кому в осень холодную Грезятся ласки весны; Счастлив, кто спит, кто про родину вольную В мокром лесу видит сны. Горе проснувшимся, в ночь безысходную Им не сомкнуть своих глаз. Сны мимолетные, сны беззаботные снятся лишь раз. Давно уж не был я сухим. Сейчас кручусь у костра: В течение 2-х часов дождь как из ведра.

Существует ли солнце, тепло и чистые теплые постели? Ноги отказываются стоять, приходится сесть на мокрую кочку. На фронтах, очевидно, оживление, так как 3-е суток н[емец] везет раненых.

Всю ночь где-то далеко автоматная и ружейная перестрелка. Дождь с вечера перестал. Сволочи были, есть и будут.

Помогло то, что по дороге им пришлось дать очередь из автомата. Мы успели все спрятаться и отошли на болота. Остановились на небольшой поляне. В случае чего, можно отскочить дальше. И нашли только пустое наше гнёздышко. Новое место стоянки — метров от края берега в болоте.

Туда пошли М[ихаил] с ребятами. Не по ним ли? Между З[амостьем] и П[лисовой] С[лободой] напоролись на засаду. В Кручи пришли в 4 утра. Шли лесом и болотами: Д[еревня] рядом, но приходится сидеть и ждать. Отдельные [градины] размером с куриное яйцо. Это направление нашего отряда. Вчера был в К[ручах] на бомбежке. Сегодня вышли из болота для отхода за Березу [74]. Вчера встретили взвод П. Возвращаемся на борьбу с д[обровольцами], соотношение 1: Буду долго жить, так как меня в роте похоронили.

М[ихаил] и М[аксим] А. Думается о доме, о детях, о жене. М[ихаил] принес подрывн[ой] материал. В Корот[ковичи] прибыли в час ночи.

Н[емцы] освещают железку ракетами. Ночевали в кустах около Плисов[ой] Сл[ободы]. Утром в ней были д[обровольцы] [76] , а вечером мы. Ночевали на гумне [77] в Кр[угах] [78].

Устанавливаем связь с Кр[асным] Бер[егом]. Колесн[ый] замыкатель — изобретение [79]. Вчера через ребят, с кот[орыми] установлена связь, дали [для] испытания замыкателя 2 кг гр[аммов] шашки. А[ня] отправлена в К[расный] Б[ерег] д[ля] ликвидации Пархоменко. Сегодня достали 6 снарядов. Из 28 граммов тола [получается] 5 плав[ок].

А[ня] задание не выпол[нила]? Идем обратно в Плисов[ую] Сл[ободу]. Дней 5 нет дождя. Чирей сел на брюхо. Будет взорвано рельс[ов]. Придется пройти верст 20, да обратно столько же. А[ня] опять ничего не сделала. М[аксим], М[ихаил], А[лексей] и О[сташов] идут на ж[елезную] д[орогу].

С наступлен[ием] темноты вышли на ж[елезную] д[орогу], О[сташов] услышал лязг, предупр[едил] М[ихаила], А[лексея], увидел й, 2-ой, 4-й [81]. Пока лежали, прошло 3 поезда. На з[апад] обратно прошли трое с собакой.

Одна из 2-х [мин], ранее заложенных 1,5 кг, взорвалась у Кр[асного] Бер[ега]. На рассвете в Круги к нам пришли два сбежавших из Бобруйска добровольца без оружия: А[не] командование не доверяет, гл[авным] обр[азом], из-за ее брата Б. А она прислала М[ихаилу] письмо, в кот[ором] сообщает, что должна умереть, так как среди населения и фашистов она партизанка, но среди партизан — фашистка. М[ихаил] к этому относится безразлично.

У Кр[асного] Б[ерега] поезд сошел 6. Движения не было 10 часов. Группа наших убила 8 ф[рицев] и одного взяла в плен, 1 пулемет, 6 коней, и освободила несколько пленных.

Из взятых в плен пленных одного расстреляли, остальных приняли в отряд. Всю ночь видел во сне жену, детей и себя. Себя и жену стариками. Ночь — с немецкой фермы взято овец шт[ук], телят двухлеток 70 шт[ук]. День — привёз с места плавки — кг тола и 2 воза снарядов.

Вечер — пошли в Кр[уги]. Сегодня меня внезапно озарила мысль, что Володьке четвертый год, Галочке седьмой. Как мне хочется их видеть. На Подольской взорвался поезд.

Паров[оз] и 2 вагона. Сделали 2 противопехотки [83] по гр. В деревне 70 дворов — 60 полиц[аев]. Иван Г[аврильчик] разгромил немецко-полиц[ейский] участок гарнизона в Замен-Рынье.

Вчера пришли в Рожки [86] , устан[овили] связь. Поставили [мину] с гвоздиком [88]. Часов в 8—9 подорван раб[очий] поезд, шедший задом. Пришли в Жалино [89]. На связи в К[расном] Б[ереге] было более 10 челов[ек]. Вчера пришли в Пл[исовую] Сло[боду], отоспались. Снил[ось], что ездил в Саратов. Будто бы моё место в семье занято нем[цем]. В Жл[обине] бесконечные аресты, открыто большое колич[ество] тюрем.

Операции с б[лок]-постом помешали мадьяры [90]. Могли перебить их, да шуметь нельзя было. Поехали в Лесань [91]. По дороге в Галы получил письмо от жены и тетки. Очень рад, что все живы. Оказывается, мое письмо до них дошло. Сегодня ночью в Кр[асном] Б[ереге] сгорит Силицкий — зам[еститель] бург[омистра] волости. Два дня пили по поводу престольного праздника в Кругах. Еле ушли, попали в мешок: Каждую ночь небо в зареве пожаров.

Передали, что в Кр[асный] Бер[ег] прибыли н[емцы] и м[адьяры]. Ходили в Кр[асный] Бер[ег] к Боровцу — не застали. С утра какая-то стрельба кругом. Сейчас идем в разведку. Ночью сожгли 3 моста на шоссе Кр[асный] Б[ерег] — Паричи. Получил 10 писем [95] , читать не дают, требуют пол-литра. По дороге в д. Галы видели 2-х мадьяр, пришли в партизаны. Со стороны мадьяр — это первая ласточка. По дороге решили с группой Сергея дать небольшой рельсовый бой шт.

Чирьи мучают с новой силой. Всех оставили в бригаде: Вчера карат[ельные] отряды жгли деревни вдоль ж[елезной] [дороги]. Белоглазов Сергей Николаевич Генеральный директор рыбодобывающей компании - общество с ограниченной ответственностью "настоящий нерей". Бережок Виктория Валерьевна Эксперт отдела аквакультуры и воспроизводства водных биоресурсов Приморского территориального управления Росрыболовства - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Братухин Олег Игоревич Генеральный директор - Русская пелагическая исследовательская компания. Брик Лидия Игоревна старший государственный инспектор отдела организации рыболовства и мониторинга промысловых судов - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Бубнов Дмитрий Анатольевич Заместитель генерального директора по техническим вопросам - Общество с ограниченной ответственностью "Магаданрыба". Буслов Александр Вячеславович заместитель директора по морским экспедиционным исследованиям - ФГБНУ "Тихоокеанский научно-исследовательский рыбохозяйственный центр".

Быкова Светлана Викторовна Заместитель руководителя научно-производственного департамента марикультуры - Дальневосточный государственный технический рыбохозяйственный университет. Васьков Александр Петрович первый вице -президент - Ассоциация рыбохозяйственных предприятий Приморья. Васьков Илья Александрович Главный специалист-эксперт отдела аквакультуры департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края.

Виничук Сергей Николаевич Заместитель генерального директора - Русская пелагическая исследовательская компания. Вологжанина Алеся Анатольевна Консультант отдела анализа, оценки и прогнозирования департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края. Воробьева Наталья Григорьевна Заместитель генерального директора по правовым вопросам - Публичное акционерное общество "Дальрыба".

Гарбушин Константин Александрович Начальник отдела аквакультуры и воспроизводства водных биоресурсов Приморского территориального управления Росрыболовства - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Голдобина Марина Александровна старший государственный инспектор отдела организации рыболовства и мониторинга промысловых судов - Приморское территориальное управление Росрыболовства. Грищенко Анна Николаевна Государственный инспектор отдела аквакультуры и воспроизводства водных биоресурсов Приморского территориального управления Росрыболовства - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Громов Александр Сергеевич ВРИО руководителя Приморского территориального управления Федерального агенства по рыболовству - Приморское территориальное управление Федерального агенства по рыболовству. Демидова Елена Сергеевна Ведущий консультант отдела аквакультуры департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края.

Демченко Екатерина Юрьевна старший государственный инспектор отдела организации рыболовства и мониторинга промысловых судов - Приморское территориальное управление Росрыболовства. Децик Евгений Николаевич Руководитель исполнительной дирекции - Межрегиональный научно-производственный центр по внедрению инноваций в рыбохозяйственную отрасль Дальнего Востока.

Диденко Юрий Григорьевич Главный консультант,руководитель реализации новых проектов - Русская пелагическая исследовательская компания. Егоров Андрей Геннадьевич Директор департамента по работе с предприятиями оборонной промышленности, по добыче природных ресурсов и органами государственной власти - АО "АльфаСтрахование". Жукова Татьяна Васильевна специалист - Ассоциация прибрежного рыболовства и марикультуры Приморского края. Зудихин Алексей Сергеевич заместитель начальника отдела организации рыболовства и мониторинга промысловых судов - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Игнашкина Алина Робертовна Государственный инспектор отдела организации государственного контроля, надзора, охраны водных биоресурсов и среды их обитания - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Исмагилова Юлия Дамировна Старший научный сотрудник научно-исследовательского отдела - Владивостокский филиал Российской таможенной академии. Калашник Екатерина Алексеевна эксперт отдела организации рыболовства и мониторинга промысловых судов - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Калмыков Борис Алексеевич Главный конструктор, консультант - Русская пелагическая исследовательская компания. Караваев Андрей Михайлович Заместитель председателя комиссии по экологической безопасности и природопользованию Общественной палаты Приморского края - Общественная палата Приморского края.

Ким Денис Михайлович Заместитель начальника отдела аквакультуры и воспроизводства водных биоресурсов Приморского территориального управления Росрыболовства - Приморское территориальное управление Росрыболовства. Ким Константин Васильевич профессор кафедры "Производственный менеджмент" - Дальневосточный технический рыбохозяйственный университет. Корко Валерий Эдуардович Заместитель директора департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края.

Кротов Сергей Николаевич И. Большой Камень - Акционерное общество "Центральное конструкторское бюро "Лазурит". Крючкова Маргарита Константиновна Главный редактор интернет-портала Fishnews. Кулага Сергей Владимирович Начальник отдела аквакультуры департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края. Куликов Павел Борисович Главный специалист-эксперт отдела аквакультуры департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края.

Купцова Елена Владиленовна Главный консультант отдела анализа, оценки и прогнозирования департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края. Курочкина Виктория Вадимовна Государственный инспектор отдела аквакультуры и воспроизводства водных биоресурсов Приморского территориального управления Росрыболовства - Приморское территориальное управление Росрыболовства.

Лабонин Валентин Леонидович председатель комиссии по экологической безопасности и природопользованию Общественной палаты Приморского края - Общественная палата Приморского края. Ларин Андрей Сергеевич Главный специалист-эксперт отдела рыболовства и сохранения водных биологических ресурсов департамента рыбного хозяйства и водных биологических ресурсов - Администрация Приморского края.

Проектирование и реконструкция жилых и общественных зданий и сооружений, интерьеров. Бюро основано в г. Производство любых изделий из натурального и искусственного камня. В том числе по эскизам заказчика. О проекте О портале Контакты Рекламодателям Техне. Объекты Объекты в фокусе Объекты культурного наследия. Вячеслав Павлович Полонский настоящая фамилия Гусин; — — российский, советский критик, редактор, журналист, историк.

В годы гражданской войны В. Полонский руководил редакционно-издательской работой, обслуживавшей нужды Красной Армии. Одной из важнейших сфер деятельности было создание и публикация агитационных плакатов. Роскошно иллюстрированное издание содержит хромолитографированные воспроизведения работ ведущих мастеров политического плаката: Среди их работ помещены такие великие образцы искусства, как плакат Д. В издании продемонстрированы чрезвычайно интересные, не имевшие в то время аналогов или художественных предшественников типы и образы агитационного плаката, сформировавшиеся на заре новой эпохи.

Сюжеты плакатов были посвящены самым разным поводам и событиям, имели отношение к судьбоносным моментам гражданской войны, например, обороне Петрограда, борьбе с иностранными оккупантами, обращены к конкретной аудитории женщинам, казачеству и т. Благодаря воздействию на массовое сознание, на его подсознательные глубины, плакат имеет большое значение как источник массовой психологии. В монографии прослеживаются истоки искусства плаката, выросшего из коммерческой рекламы, особенности отражения в нем литературного и идеологического содержания.

Полонский рассматривает на отдельных образцах советского плаката общие стилистические особенности, специфику авторской манеры отдельных художников, сообщает сведения об их творческой биографии.

Последовательно рассматриваются периоды развития раннего советского плаката, в том числе в связи с событиями, происходившими в стране и мире в — гг. Полонский кратко охарактеризовал и агитационную работу белогвардейцев, также осуществлявшуюся посредством плакатного искусства. В книге опубликован каталог плакатов, изданных за годы гражданской войны. Плакаты распределены по нескольким тематическим разделам: Этот перечень стал первым в своем роде, он был составлен на основе коллекции плакатов ленинградского Музея Революции.

Для каждого экземпляра приводится название, размеры, техника печати и автор. Царь и его подручные. Борьба с белыми генералами. Колчак, Деникин, Юденич, Врангель. Городское и крестьянское хозяйство. Борьба за подъем хозяйства. Раненый красноармеец найдет себе мать и сестру в каждой трудящейся женщине По копеечке с крестьянства собралось церквей убранство.

Советская власть — залог нерушимого союза крестьян и рабочих. Ясли, детские сады, общественные столовые раскрепостят женщину.. Расплывается в улыбку белогвардейская печать. В истории пролетарской революции плакат сыграл немалую роль. Получив развитие, какого не знали Европа и заокеанские страны, революционный плакат являет собой живописный памятник, подобного которому не оставила ни одна эпоха.

Рожденный революционной улицей, плакат является, вместе с тем, созданием русского искусства, и это двойное происхождение придает ему особый интерес. Будущий историк революции, как и историк искусства, не сможет миновать главы о плакате, именно в революционные годы пережившем дни еще непревзойденного расцвета. Сыграв блестящую роль в годы бурь и натиска, плакат, однако, далеко не исчерпал заложенных в нем возможностей.

Золотой век его впереди. Это, мы полагаем, дает основание привлечь внимание читателя к героическому периоду его развития. Нам думается, кроме того, что именно с помощью этого порождения улиц и площадей произойдет то сближение искусства с народом, которого ожидали иные мечтатели. В последнем смысле мы приписываем этому виду искусства огромную художественно-просветительную миссию. Тема о плакате для автора этих строк не случайна.

В годы гражданской войны — ему довелось руководить редакционно-издательской работой, обслуживавшей Красную армию. Одной из важнейших отраслей этой работы был плакат.

Предлагаемая работа — не исследование о революционном плакате, претендующее на исчерпывающий анализ его формальных особенностей и на обстоятельное описание его исторического развития, — для такого труда, пожалуй, время еще не настало. Но если настоящая книга послужит материалом будущим историкам революции и искусства, а также подчеркнет роль, сыгранную плакатом в годы борьбы, автор будет чувствовать себя удовлетворенным.

Отдел Цектрана и политупр. Плакат — порождение индустриального города с его лихорадкой движения, конкуренцией и лозунгом улиц и площадей: На торопливых перекрестках, где в разные стороны льются люди, лошади и машины — нет времени ни стоять, ни зевать.

На этот водоворот и рассчитан плакат. На ходу, на бегу, впопыхах, в экипаже или с подножки трамвая, в моторе или перебегая с угла на угол — человек слышит властный окрик: Он кричит с забора, со стены, с витрины. Он нагло прыгает прохожему в зрачки. Хочет прохожий того или не хочет, занят он или нет, спешит или убивает время — плакат внимание на себя обратил. Прежде всего — огнем цветных пятен, своеобразным и кричащим сочетанием красок. Эта черта определяет плакат.

Его задача — выйти из ряда, пробиться вперед из массы листов, афиш, объявлений, облепивших заборы и стены. И то, что хочет, плакат должен сказать в один прием, без разжевыванья, без размышлений. Он весь в этом ударе — односложном, но метком, незамысловатом, но впечатляющем.

Надпись его коротка, как вскрик. Рисунок элементарен, как схема. Что выражено двумя, тремя словами, то. В тексте не должно быть лишнего слова, в живописной композиции — лишнего штриха. Экономия — прежде всего. Плакат является живописным выразителем формулы, которой подчинена вся коммерческая, торгово-промышленная жизнь индустриальных стран: Указанные черты определяют живописную конструкцию плаката.

Он не требует детализации. Предмет в плакате трактуется схематически. Форма подчеркивается, основными линиями, резкими и глубокими. Расцветка — красками чистыми, насыщенными, без полутонов, нюансов, оттенков — сплошными заливками.

От здания сохраняется лишь архитектурный абрис. Толпа схватывается общим контуром — масса, движенье, бег декоративных пятен.

Повторяем — плакат ловится на лету. Порожденный динамикой города, он воспринимается в движении. В сторону крайней экспрессивности он эволюционировал от первых литографий французского рисовальщика Жюля Шере, которыми и открывается история европейского плаката вообще.

Старый плакат был создан и усовершенствован промышленной и торговой конкуренцией. Исключения не составляет плакат театральный, книжный или плакат-кино. Первые рекламные литографии Жюля Шере обслуживали именно театр и книжные фирмы. Значение этой находки заключалось в том, что искусство — великолепная забава владык мира, украшение дворцов и музеев — шло на службу капиталу, отдавая ему чары своего могущества. Капитал приобретал в лице художника несравненного слугу, обладавшего тайной психологического внушения: Гильдебранда и Бердслея, Вальтера Крэна и ван-Риссельберга.

Этот список мы могли 6ы увеличить, но приведенных имен достаточно,. Но, сумев привлечь выдающихся художников, торговая реклама не смогла им дать материала, достойного высокого мастерства.

Лучшие образцы рекламного плаката, несмотря на свои формальные достоинства, оказываются мертвыми произведениями искусства. Причина их мертвенности лежала, разумеется, в плоском и ничтожном литературном содержании, в его полнейшей безыдей-. Анализ каждого вида рекламного плаката — торгового, плаката-кино, театрального, книжного и т. Всем им свойственны одни и те же черты, все они в равной степени стремятся к одной и той же цели.

Их общие особенности наиболее четко отразились в плакате торговом, о котором мы, главным образом, и будем говорить, противопоставляя его плакату революционному. Центральное место в рекламном плакате занимает оповещение потребителя о существовании фирмы, изготовляющей определенные предметы. Наилучшим образцом является знаменитый плакат, сделанный немецким художником Ю.

Плакат этот — самый лаконичный из всех, какие нам известны. Мелькнув перед глазами однажды, он крепко западает в память. Юлиус Бернгард этой литографией создал классический образец упрощенной, но выразительной художественной рекламы. Но именно нищета его и помогла Бернгарду добиться столь исключительного лаконизма. Этого качества торговый плакат лишается по мере усложнения задания. Но как 6ы ни возрастала его сложность — оно ограничивается перечислением фирмы, продукта, качества, местонахождения.

Капиталисты всех стран соединяйтесь! Все те черты, каких лишен был старый плакат, — идейная злободневность, живая связь с общественными интересами, внутренняя значительность, способная взволновать зрителя, — оказываются свойственными плакату революционному. Старый плакат затрагивал одну из потребностей зрителя, почти всегда несущественного характера, по сравнению с основными жизненными его заботами. Плакат революционный касается самого главного, — он говорит о жизни и смерти, о борьбе и победе, о насилии и свободе, о хлебе и человечестве, о настоящем и будущем, — о темах широкого, мирового охвата.

Трудность конструкции плаката растет по мере усложнения литературной темы. В этом смысле можно сказать, что содержательность и плакатность — понятия антагонистические. А так как особенностью плаката революции является сложная литературная тема, связанная с кровными интересами народных масс, то нам сделаются понятными трудности, которые приходилось преодолевать художникам революции.

Рекламный плакат стремился лишь забить гвоздь памяти в сознание потребителя; революционный не. Он требует, призывает, приказывает, повелевает. Плакат — орудие массового внушения, средство организации коллективной психологии. Ударная надпись, повелительный взгляд и твердый жест, неотступно следующие за прохожим, сообщают плакату большую силу. Его нельзя не заметить даже издали; его нельзя забыть, раз увидев; нельзя уклониться от вопроса, заданного в упор.

И всякий гражданин, честный или бесчестный, встретясь с повелительным взглядом красноармейца, проверял свое отношение к исполнению гражданского долга. Не менее выдающимся образцом является другая литография того же художника, созданная в эпоху борьбы с голодом в Поволжьи.

Надпись состоит из одного слова: Использована всего лишь одна краска. Черный фон придает чрезвычайную мрачность плакату, бьющему по нервам; белая фигура голодного и сгоревший колос, переломленный ветром, врезаются в память. Эти свойства достигались качеством бумаги, тщательной проработкой поверхности, старательным выбором красок, богатством цветовой гаммы.

Мастеру предлагалось взвешивать, сравнивать, выбирать. Революционный плакат такой роскоши предоставить своему художнику не мог. Материальных средств — очень немного. Цветовое богатство, приходилось, из экономии, низводить до крайности; лишняя краска — лишний прокат машины, лишние часы работы. Случалось, что время не позволяло и думать о многокрасочном плакате. Такие плакаты трактовали чаще всего общие темы, не связанные с ударными задачами текущей минуты. При этом работать приходилось спешно: Перечисленные обстоятельства избавили наш плакат от эстетизма, зализанности, ювелирной отделки.

Да и должен ли быть плакат красивым вообще? Нам думается, что предъявлять такие требования плакату, значит навязывать ему свойства, не вытекающие из его природы. Плакат — не украшение гостиной; это также не предмет роскоши, не безделушка, созданная для любования. Плакат — удар набатного колокола, созданный с помощью живописных средств; голос его должен быть зычен — и вовсе не обязательно, чтобы он щекотал слух. Крик должен быть услышан, хотя 6ы пришлось нарушить законы изящного.

В том беззвучном зрительном шуме, который производит стена или забор, оклеенные цветными листами, голос плаката должен перекричать всех — иначе его не заметят, иначе он утонет в море красок и шрифтов, умрет, не добившись цели — быть услышанным. Шопот не свойствен плакату. Это удел украшений гостиных и музеев, где тишина и покой предрасполагают к созерцательному любованию. Искусство плаката — искусство уличное; тишина для него непереносима; суматошная стихия города, создав плакат, отразила в нем свою беспокойную, мятежную, крикливую природу.

Потому-то нельзя этому порождению улицы предъявлять требования, уместные в буржуазном салоне. Плакат груб, как уличный мальчишка, его и следует принять таким, каков он есть, нисколько не бонтонным и совсем не благовоспитанным.

Он оскорбляет изысканный вкус эстета — что ж делать: Сложность создания революционной литографии усугублялась тем обстоятельством, что в России искусство плаката вообще находилось в младенческом состоянии.

Собственного опыта у нас не было, или почти не было. Для усвоения же успехов заграничных мастеров русские художники до революции не имели побудительных оснований. Потому-то нашим живописцам, принявшимся за плакат, пришлось в течение короткого промежутка времени пройти весь тот путь исканий, который творцы старого плаката прошли в течение десятилетий.

Русский рекламный плакат влачил жалкое существование прежде всего потому, что наш торговый оборот был слабо развит. Невысокая степень промышленного развития нашей страны и бедность внутреннего рынка обусловили неторопливость нашего быта, медлительный темп жизни, отсутствие какой 6ы то ни было горячки.

Наши города, число которых весьма невелико в сравнении с общей численностью населения и огромными пространствами, нисколько не походили на шумные, стремительные, полные беспокойной сутолоки промышленные центры Европы и Америки. А динамизм города вместе с бешеной конкуренцией и были вдохновителями плаката. Потому-то плакат в России до революции оказался чужеземным цветком. Перекочевав к нам с Запада, он не мог процветать, — быт не давал ему тех соков, в которых нуждается это уличное искусство.

Большее значение, чем торговый, получил в России кино-плакат, коллекция которого дает любопытный материал для изучения как психологии воздействия плаката на зрителя вообще, так и технических приемов его выполнения. Но в области кино-плаката сделано в России еще меньше, чем в области плаката-рекламы. Здесь безраздельно господствовали иностранные литографии, чаще всего прибывавшие из-за границы вместе с фильмами, либо служившие образцами для рабского подражания.

Театр и музыка, которые могли 6ы привлечь к плакату крупных художников, этого не делали или делали очень редко. В столь же малой степени интересовались плакатом книжные фирмы, не пытавшиеся даже обложку книги насытить плакатными свойствами. Защищайте свою волю, свою власть! Империалистическая война внесла изменения в историю русского плаката. В эпоху — г. Следом за союзниками обратило внимание на литографию и царское правительство.

Агитация за военные займы 6ыла главной задачей русского военного плаката. Небольшой размах этой агитации, ограниченный подход правительства к своим собственным задачам поставили неширокие пределы развитию плаката.

Даже выставка английского военного плаката, устроенная в г. Несмотря, однако, на это, некоторая заслуга за военным плакатом имеется. Заключается она в том, что заборы и стены домов стали пестрить лозунгами, далеко не безразличными для широких слоев населения. Неуверенно и с опаской, под строжайшим контролем власти, политика просачивалась на улицу. Военный плакат был предшественником плаката предвыборного, партийного, политического — в буквальном смысле слова. Революция открыла шлюзы, через которые хлынул на улицу революционный пла-.

Это знаменовало демократизацию политики, сближение партий с уличной толпой, на суд которой плакат выносил партийные лозунги и призывы. Но в промежуток времени между февральской и Октябрьской революциями роль плаката была все же незначительной. Политические же партии обращались к плакату лишь в периоды предвыборной борьбы. Предвыборная агитация и была главным делом плаката в эпоху, которая заканчивалась разгоном Учредительного собрания.

Пересматривая небольшую коллекцию этих литографий, мы видим, что русский плакат в качественном отношении за месяцы революции далеко шагнул вперед.

Некоторые листы, изданные этой партией, по художественным достоинствам являются лучшими из всей серии. Следом за ними идут плакаты крупной буржуазии. Последнее место занимают небольшие по размерам, в небольшом количестве экземпляров изданные, с наименьшим числом красок изготовленные плакаты социал-демократических партий. Неопытной рукой выполненный в два цвета, плохо отпечатанный, он, разумеется, терялся на заборах среди многокрасочных, ярких, мастерски сделанных плакатов буржуазии.

Издательство Всероссийского Центрального Исполнит. Комитета Советов Рабочих, Крестьянск. Первые литографии, открывшие послеоктябрьский период развития русского плаката, были выпущены издательством Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета Советов Р.

Художественной ценности они не имеют. Листы большого размера чаще всего 66 на см , они ни яркостью колорита, несмотря на употребление 4—5—6 красок, ни оригинальностью композиции, ни революционным пафосом похвастать не могли.

Со стороны живописной техники это были банальные народные картинки, которые родословную свою вели от дурных сытинских лубков; отличались они лишь тем, что благообразные и благонадежные сюжеты сытинских литографий были заменены сюжетами, лишенными всяких благонадежности и благообразия.

К тому же, эти листы, сделанные неряшливо, были вконец испорчены дурной работой литографов. И все-таки появление их сопровождалось шумным успехом. Привлекали новизна и смелость содержания. Плохо, малограмотно, односложно, но впервые если не считать несколько случайных лубков на политические темы, выпущенных некоторыми издательствами до Октября перед глазами народных масс безбоязненно карандашом и кистью трактовались злободневные вопросы борьбы, затрагивались насущные интересы дня.

Чуть ли ни единственным поставщиком этих литографий первое время был художник Апсит. Его необыкновенная плодовитость, к сожалению, нисколько не соответствовала качеству его работ. Они бесконечно далеки от совершенства. Плакатами мы их не назовем. Но за ними имеется заслуга: Она представляет собой, в сущности, огромную иллюстрацию к гимну. Фантазия художника, несмотря на обилие сказоч-.

На действие она не толкает, ни к чему не зовет. Художник изо всех сил старается вызвать в зрителе ненависть к царю-капиталу. Аналогичный характер имеет другая литография того же Апсита: Красочные достоинства этого листа не выше предыдущего, но содержание разработано более конкретно.

Фигура крылатого чудовища заменена близкими зрителю фигурами. Царь и поп трактованы сатирически, но реально. Фигура богача аллегорична; связанная с первыми двумя, она, однако, не мешает реальному восприятию. Сравнительно больший реализм и был причиной успеха этой литографии.

Рассмотренные нами первые опыты революционной литографии характеризуются, во-первых, полным отсутствием плакатной техники, и во-вторых — совершенной неясностью литературной темы. Поскольку авторы первых литографий не представляли себе, что именно следовало изображать, какое новое, революционное содержание требует новый зритель — неясность влекла за собой полную растерянность перед вопросом: Взаимозависимость литературной темы и формальных средств, которыми сюжет осуществлялся, становится ясной из обозрения первых литографий.

Плакат требовал от художника уменья черпать содержание из потока жизни, ловить злобу дня, подслушивать говор улицы. Это уменье далось не сразу — а без него не могло быть и плаката. Развитие литературной темы шло именно в сторону сближения с улицей. Изображается эта борьба, как рукопашная схватка между врагами. А отыскать такие формы сразу было делом не легким.

Традиционный аллегоризм, воспитанный старым лубком, давал себя знать на каждом шагу. Чтобы показать, как освобождение от этого традиционного аллегоризма способствовало овладению подлинной плакатной формой, приведем два плаката, имеющие один и тот же лозунг: Первый изображает на крылатом коне полуобнаженного юношу с красным знаменем в одной руке и факелом — в другой. В небе горит путеводная звезда, за конем следуют народы разных национальностей в праздничных одеждах с красными знаменами. Рисунок выполнен отвратительно, испорчен, вдобавок, при переводе на камень.

Настроение в литографии есть, куда-то зовущее, но неопределенное. На фоне звездного неба изображена наша планета с контурами Европы, Африки, Азии и Австралии.

Часть Европы, занятая Россией, покрыта красным цветом, и в сердце русской территории водружено огромное красное знамя, перебросившееся через полюс и опоясывающее планету, захватив одним концом Австралию. Нижняя часть литографии изображает международный митинг: По захвату темы, при экономной и, вместе с тем, наглядной разработке изображения — это единственный из листов, выпущенных издательством ВЦИК, который может быть назван плакатом в настоящем смысле слова.

Отказом от аллегоризма и реальной трактовкой сюжета характерна также литография неизвестного художника, помещенная на этой странице. Эта замена была большим шагом вперед.

Коммунист указывает врага и ведет в бой. Женщина заменяет ушедшего бойца. С осени года возникли фронты.

Стала подымать голову внутренняя контр-революция. Лицом к лицу с Советской республикой встали реальные враги, наносившие жестокие удары. Нащупав в литографии средство, способное организовать массовое сознание, революция не могла не использовать его в борьбе, требовавшей напряженных усилий. Потребности, выраставшие вместе с организационным ростом республики, заставили реконструировать и расширить наши издательские аппараты. Всероссийское бюро военных комиссаров реорганизовалось в Политическое Управление Реввоенсовета республики ПУР , и в его недрах возник литературно-издательский отдел с специальной целью обслуживать Красную армию.

На фронтах стали возникать филиалы Литиздата Пура — редакционно-издательские отделы фронтов и армий. Российское телеграфное агентство Роста , раскинувшее сеть отделений в крупнейших центрах республики, также одной из своих задач поставило агитацию и пропаганду. Аналогичную задачу выполняло цен-. Позднее, в году, вся агитационно-пропагандистская работа была подчинена объединяющему руководству Главного политико-просветительного комитета Главполитпросвет.

Рабочая революция должна создать могущественную красную конницу. Уже к году республика была покрыта густой сетью издательских аппаратов.

Главнейшая задача их заключалась в организации сознания трудящихся масс для отпора врагам республики. Поскольку центральная роль в этой борьбе принадлежала Красной армии — видное место в истории печатной аги-.

Рабочимъ и Крестьянамъ — Плеть!!! Литиздат Пура и явился главным продолжателем плакатной работы, основы которой были заложены издательством ВЦИК. Совместными усилиями перечисленных выше организаций за годы войны и был создан русский революционный плакат. Технические условия, в которых развивался революционный плакат, менее всего благоприятствовали его созданию. Этого не следует забывать при оценке результатов работы, производившейся в обстановке свирепого голода и жесточайшей хозяйственной разрухи.

В эпоху военного коммунизма были взяты на учет каждый кло-. Это значит, что материалы исчезли из обращения; получить что-либо нередко оказывалось трудным до чрезвычайности. В зимние долгие месяцы, когда города, лишенные топлива, промерзали так, что вода исчезала из кранов и застывала краска в тюбиках, нужен был исключительный порыв, чтобы в таких условиях не бросить начатого дела. Эти обстоятельства, преодоленные в стадии подготовки рисунка, выступали на сцену, когда оригинал направлялся в литографию.

Но молодость, ненависть, революционная воля к победе преодолевали лишения, и художники, литографы, печатники не сдавались, стараясь не замедлить, а еще более ускорить темп борьбы, нараставшей с каждым часом. Революция в щепки размела медлительный, неторопливый быт старой России; она принесла с собой ураганную быстроту, радио-темп, не подчиниться которому было невозможно прежде всего потому, что инстинкт самосохранения диктовал эту быстроту,. Тебя толкают на страшное, кровавое дело против трудового народа.

Принято полагать, что за год войны люди проживают десяток лет. Но если сравнить годы войны с годами нашей революции, эту пропорцию придется увеличить во много раз. Великий Кино, столь гордившийся богатством и разнообразием своего калейдоскопа, нашей революционной действительностью оставлен далеко позади.

Каждый день приносил смену картин. Не оставалось времени для раздумья и колебаний. Лихорадка борьбы, пафос наступления, мужество отчаяния кружились в вихре, увлекавшем к далеким берегам, казавшимся близкими. В этом стремительном движении приходилось откликаться на тысячи сигналов, ежедневно меняя и приспособляя старые лозунги, выбрасывая новые, ловя на лету завтрашнюю злобу дня.

Да здравствует Красная Армия! Два года тому назад в огне революции родилась рабоче-крестьянская Красная Армия. За два года она выросла в могучую силу, она прошла сквозь тысячи преград, разбила сотни белогвардейских армий, свалила десятки белых предателей.

Такая атмосфера ставила плакату обязательное условие: Когда Юденич двинулся на Ленинград, через двадцать четыре часа после первого известия об опасности стены и заборы Москвы были оклеены плакатом: Своевременность появления этой однокрасочной литографии искупила ее колористическую бедность: Задача была выполнена с успехом.

Но случалось, что литография, задуманная и выполненная в 46 часов, запаздывала, делаясь ненужной. Так было, например, в дни наступления Деникина, когда выяснилась его диверсия на Москву. Белые были под Орлом. Встал вопрос об обороне столицы. В течение двух суток был изготовлен плакат: Бросить его на улицу не удалось: Это не единственный случай, когда техника не поспевала за событиями. Деникин занял Харьков и Екатеринослав. В Москве и Петрограде нет хлеба. Центральное место в галерее революционного плаката занимает военная борьба с контр-революцией, напиравшей извне и изнутри.

Все другие вопросы, разработанные плакатом, как радиусы к центру круга, сходились к основной потребности борьбы и защиты. Эта центральная тема и придала революционному плакату активный, не оборонительный, но наступательный характер, не пропагандистский, но агитационный, не миролюбивый, но агрессивный. Советская Россия первое пятилетие своего существования действительно была осажденным лагерем, как утверждала одна из. Враг должен быть уничтожен. А в лагере, окруженном врагами, все второстепенные задачи подчинены общей, главной, господствующей.

Потому-то не только Литиздат Пура, созданный для военной агитации, но и гражданские издательства работу вели под боевым углом зрения. Необходимо подчеркнуть, что милитарный, воинственный дух, пронизывая нашу прессу, агитацию и пропаганду, вздымался из глубоких недр коллективного сознания, продиктован был инстинктом классового и национального самосохранения.

По содержанию и внешнему виду многие плакаты, выпущенные Государственным Издательством, Роста, Главполитпросветом и другими не военными учреждениями, мало чем отличались от военных плакатов, хотя задачи этих издательств, охватывавшие все потребности созидавшегося быта, были неизмеримо шире задач, поставленных Литиздату Пура.

Из простого перечисления вопросов, которым посвящен был плакат, можно судить о многообразии и сложности его откликов на требования жизни.

Мы находим здесь плакаты: Польша выбросила на нашу территорию несколько новых значительных банд под руководством того самого петлюровского бандита, Тютюника, который подлежал высылке из пределов Польши Наконец, когда на-ряду с военными заботами возникали вопросы подъема хозяйства и развития просвещения, на улицу выбрасывались плакаты: Отдавайте все, что можете вашему защитнику.

Не выдержит он, — погибнете и вы. На помощь Красной Армии! Он несет рабство, голод и смерть! Из этого краткого перечня, который можно было 6ы увеличить, мы видим, какого размаха достигла работа русского революционного плаката. Ни одна страна в мире никогда не достигала такой степени интенсивности в использовании художественных средств агитации.

При этом значительный вклад в общую галерею был сделан провинцией, нередко оторванной от центра, лишенной необходимых квалифицированных сил и технических средств. Так как провинция никаких директив или общего плана из центра не получала, творчество плаката развивалось на местах самостоятельно. Техническими исполнителями плакатов были отдельные художники, но литературное содержание литографий подсказывалось многочисленными участниками борь-6ы.

Это дает основание утверждать, что вся наша коллекция, созданная в годы гражданской войны в разных точках необозримых российских равнин, является плодом коллективного творчества революционной эпохи, ее красочным и литературным отражением, представляющим большой интерес с самых различных сторон. Недаром большинство наших литографий безымянно: Польские паны хотят задушить рабоче-крестьянскую Россию!

Польский помещик хочет сделать тебя рабом. Устраивая свои филиалы в крупнейших провинциальных центрах, Роста занимало помещение по преимуществу с крупными витринами, в которых выставляло большие листы, заполненные сатирическими рисунками и надписями, сделанными от руки. Эти листы не предназначались для массового воспроизведения. Их красочная внешность была поэтому несравненно богаче литографского плаката. Рисунки сопровождались чаще всего стихотворным текстом, частушкой, эпиграммой.

Не устранили этого недостатка и трафареты,. Крепнет коммуна под пуль роем. Трафаретный способ дал лишь возможность провинциальным городам воспроизводить рисунки столичных мастеров, нередко весьма высокие по качеству. Не расширив рамок агитации, трафареты сыграли значительную роль в деле художественного воспитания: Черемных и знаменитому поэту-футуристу — Владимиру Маяковскому. Кроме Маяковского и Черемных, работали в Роста художники: Почти все рисунки представляют собою эскизные наброски, наспех раскрашенные, всегда яркие, нередко талантливые, чаще всего исполненные в духе шаржа и карикатуры.

Для полноты обзора нам остается упомянуть о плакате, не имевшем места ни в Европе, ни в Америке. Торговая реклама имеет зародыш такого передвижного плаката в виде автомобилей, крытых подвод, карет, имеющих на наружных поверхностях наименования фирм, соответственные изображения и пр.

До образования Литиздата Пура этот отдел издавал военную литературу и экспедировал ее на фронт. Посылая первоначально груз с особыми курьерами в отдельных купэ пассажирских поездов, Военный Отдел, в связи с увеличением литературных посылок, стал пользоваться позднее целыми вагонами, украшая их обыкновенными плакатами, наклеенными снаружи.

Но листы уничтожались дождем и ветром. Поэтому возникла идея заменить их надписями и художественными изображениями, позднее превратившаяся в замысел о. Стенки всех вагонов были покрыты надписями и агитационными плакатами, исполненными масляными красками. Первый опыт оказался удачным. Вначале года была создана комиссия по руководству литературно-инструкторскими поездами и пароходами ВЦИК.

Работы ее направлял Я. Карпинского как политредактора и И. Нивинского в качестве художественного руководителя. Функции этих поездов и пароходов не ограничились одним лишь транспортом литературы.

В их число, кроме агитационных и литературных, были включены функции инспектирования, инструктирования, информации и многие другие. Такой поезд, отправляясь в длительную поездку, имел в своем распоряжении инструкторов почти от всех наркоматов. Во время остановок инструктора разрешали различные вопросы, интересовавшие местное население. Имея лекторов и агитаторов, поезд устраивал по пути митинги и лекции.

Поезда имели небольшие типографии и отделы Роста, выпускавшие бюллетени с последними телеграммами, газетки, листовки, воззвания. Имелась даже маленькая поездная радио-станция. Некоторые поезда располагали кинематографом с агит-фильмами.

Поезда эти собирали толпы народа. Следует вспомнить, что курсировали они в эпоху — г. Вслед за поездом имени тов. Ленина были организованы поезда: По перечислению названий можно заключить, какой принцип был положен в основу. Роспись его трактовала общие революционные темы, борьбу с капиталом, предательство Антанты, единение крестьян и рабочих, необходимость трудового порыва, упорство в борьбе и т.

Плакаты этого поезда освещали русскую рево-. Он объехал Самарканд, Фергану, Сырдарьинскую область, Бухару. Его роспись имела специально казачьи темы, пропагандируя единство борьбы для окончательной победы над врагами трудящихся.